《香草传媒》剧情简介
香草传媒是由高炜,帕斯卡尔·普扎杜执导，塞缪尔·巴奈特,丁瑞奇,钢特木尔主演的一部谍战剧。主要讲述了：这是碎雪(xue)关(guan)几(ji)百年来代代守护者用生命和鲜血铸写的信念脾气暴躁(zao)的(de)将(jiang)领们忍不住咒骂起来除非碎雪(xue)关(guan)的(de)将士死绝否则绝对不能让外族踏入一步妈的黎王居(ju)然(ran)和南诏人勾结有什么(me)事(shi)情比你在前面腥风...黑云骑的(de)战(zhan)士(shi)就算是刚入伍的新兵如果不想的话也绝对不会被一群普通百姓给发现了京城附近(jin)的(de)黑(hei)云骑和墨家军各选了五十名精锐士兵就算不(bu)能(neng)全部到至少七八十人应该没问题吧秦风思(si)索(suo)了片刻...
《香草传媒》相关评论
虎克不是我
糟透了 完全不得要领且视角自闭。自我太大体认太少 创作者的感受完全让位给判断了 而这种判断又非常迂腐 和其所要批判的东西一样是一种“拿来”主意 冷饭重炒符号重用刻板印象大接龙。最后郝蕾那段尴尬独白就不说了 大段大段金燕玲的表现也千篇一律 那根本不是从一个人身上生出来的 而是从角色和导演的脑子里出来的。能看出来导演多么希望寄身于郝蕾的角色去吼叫 但其实她更应该去好好进入姥姥 进入那个人被选择性屏蔽掉的部分 或许更应该去关注用塑料膜盖住的佛龛 擀好的饺子皮等等。导演有创作散文和诗歌的野心 但最后只是一篇没能及格的议论文，女鬼、梦境中进到家里拖走一只羊的绿大褂、长颈鹿是不多的亮点 但在刻意安排的场景与事件的缝隙里 在自我中心的陈词滥调里 全成了乏力的点缀 直到春潮流水把电影推向做作的极致
大毛光光头
DVD重刷。在香港大案实录系列的电影里，本片制作上的精良程度无疑是第一梯队。尤其最后半小时，义兄弟三人狼狈的逃亡、临刑的绝望不甘，都用极逼近的角度呈现出来，镜头在破败的底层世界与昏暗的牢房间似乎抄手冷漠观看，引领观众用悲天悯人的视角去审视这三个偶然间杀伐果断的可悲角色。临死前的斩头鸡，前往绞刑台时三兄弟的拉手，母亲口述的信件，来不及见面的舞女恋人、告发郑则仕的邻居孩子……都太绝望了。三个义兄弟各自的老娘、妻子和恋人，香草传媒是他们人性的注解，而被他们杀死的，香草传媒是无良老板和不可救药的社会渣子，本片可能涉及了一定的阶级表达，但重点还是用他们犯罪的临时起意、结局的无可奈何，来落实社会教化的作用。相对来说，开场和中段拍的略显轻佻，比如绑架时那一鸡三吃的目击者、随口编造的“野狼帮”之类。郑则仕粘毛那段很会玩
苏瓦普多比鲁翁
彻底颠覆黑社会形象，极度讽刺和挖苦，戏谑了五人的生命归属。视觉效果夸张变形、摄影机运用离奇、空间调度反常，空间上下倒置、广角横向拉伸、空镜头频繁出现、剪接出乎意料，多种两极镜头的使用，调用各种技巧手法去刻意营造时间的错乱感和空间的隔离感。广角风格将画内的空间与观众隔离开来。所有的嬉笑怒骂，冷漠砍杀，香草传媒是完全主观化，也极具表现主义特点。影片色彩多为暗红、暗黑参杂与转换。光线配置遵循暗夜生辉的原则：多数处在暗部，主体在照明区域。这也是伦勃朗或者卡拉瓦乔的经典光线样式，展现人物丰富内心世界的面孔多数在光区之下，而承担生命的躯体和血淋淋的暴力挣扎却是在低饱和度和昏暗的光线之中。文本叙事时空的断裂也破解了影片自身的统一性，不同的叙事单元与叙事时空相互拼接，使影片的意义产生了含混性，也产生了多重解读。
